Антирусский «Довод»

На экраны вышел фильм Кристофера Нолана «Довод». В таких случаях говорят нечто вроде «самый ожидаемый фильм». Сегодня это в принципе не лишено смысла – во-первых, потому что любое творение Нолана в тренде, а, во-вторых, потому что коронавирусная пандемия заставила ждать любое кино.

Подпишитесь на новости «ПолитНавигатор» в ТамТам, Яндекс.Дзен, Telegram, Одноклассниках, Вконтакте, каналы YouTube, TikTok и Viber.
Для подписки на уведомления в баузере нажмите здесь.

Я не стану сейчас подробно разбирать данную ленту, а остановлюсь на двух ключевых моментах, которые стоит понять российскому или, скажем так, постсоветскому зрителю. Последнее прилагательное – «постсоветский» – использую не просто-так. Ведь Нолан, по сути, возвращает нас во временя Холодной войны, где Джеймс Бонд сражался против кровавых и жестоких русских. Это не режиссёрская глупость, не «развесистая клюква», но симулякр, необходимый для внешнего оформления. Но об этом, впрочем, чуть позже.

Для начала же – вот что. «Довод» (в оригинале Tenet) не просто демонстрирует, но утверждает доминантный тренд движения современного кино в сторону внешнего, но не внутреннего наполнения. Аналогичное, к слову, нам явил Сэм Мендес в «1917». То есть, мы наблюдаем почти идеальное (возможно, даже без «почти») визуальное полотно, где всё сделано на высшем уровне: спецэффекты, операторская работа и т. д.

Однако при этом мы имеем невнятный сценарий, в котором личности практически ничего не значат. Всё заточено не на развитие персоналий, не на то, чтобы показать зрителю, как менялись судьбы, характеры, а исключительно на их перемещения во времени и пространстве. Касательно временных сдвигов – Нолан особенно любит эту тему: лучше всего она реализована в «Помни» (к слову, моей любимой работе данного режиссёра).

Говоря совсем просто, кино окончательно утратило литературное зерно. Слово, которое, как известно, было в начале и которое, казалось бы, должно было существовать вечно, уступило место Его Величеству Картинке.

И вот отсюда мы переходим ко второму пункту. Нолан продемонстрировал, насколько колоссален разрыв между западной и русской цивилизацией, между их миром и нашим, и как одно поглощает (вполне успешно, чего уж там) другое.

Дело тут не в том, что главному герою (хотя в случае фильма Нолана подобная формулировка есть некоторое преувеличение) противостоит русский олигарх, а повсюду разбросаны капсулы с ядовитыми веществами – да и биография у олигарха такая, что волей-неволей вспомнишь термин «клюква», ну и в охранниках ходит потешный персонаж в наколках. Повторяю, не в этом дело.

Фокус в том, что иной визуализации даже столь могучий режиссёр, как Нолан, не придумал. Он выбрал примитивнейший из всех возможных путей. Настолько примитивный, что его даже и обсуждать бы не стоило, если бы за подобным подходом не фигурировало главное, а именно – их мир никогда не будет нашим, сколько бы мы ни пытались перенимать их атрибуты. Они бессмысленны и не работают в нашей собственной системе координат, которая, что любопытно, несмотря на все пертурбации сохраняется. И не они, а мы выглядим дикарями, когда стараемся ухватиться за то, что отбросить и обрубить надо.

Между нашими цивилизациями пропасть – и та война новейшего поколения, которая идёт сегодня, объясняется, прежде всего, именно этим: они устремлены наружу, а мы – внутрь. Вот в чём разница и вот в чём линия разделения. Так будет ближайшее время. Ровно до тех пор, пока разрыв не станет смертельным и не поглотит остатки того, что мы по привычке называем русским сознанием.

Как писал когда-то Пелевин: «Russia was always notorious for the gap between culture and civilization. Now there is no more culture. No more civilization. The only thing that remains is the Gap. The way they see you».

Именно так, да.